法国人眼中的中国古建筑

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  偶然的因缘,我想有将会把这本十八世纪写成的书从法语翻译成中文——《论中国建筑》,中文版出版后书名为《藏在木头里的灵魂:中国建筑彩绘笔记》。

  两三百年后的今天,将会一群人敢写名字如此大气的书,那大概是位著作等身、鹤发童颜的建筑学专家。然而,本书的作者是位法国传教士——光阴图片 消散,专门从事文化艺术史研究的学者考其姓名履历已不可得,一群人非要从字里行间的吉光片羽中看出:他会中文、进过皇家园林、应该如此建筑专业背景、少言多思、具有宗教人士典型的谨慎和反省精神……什么都有有什么都有有,书名如此宏大,反映的全是作者的超人勇气,却说 当时的认知条件。

  十五世纪地理大发现开始英文英文事先,中国逐渐出現在欧洲人的视野中。发展至成书的十八世纪,富庶广阔的中国俨然成为欧洲人想象中的文明世界。然而限于遥远的距离、危险的交通和大量的纸媒,什么都有有文明国度的信息非要依靠远道而来的使节、商人、传教士等最初的探险者进行传播。能不需要 想象,当时的法国人从中国回到欧洲,给他的同胞们讲中国建筑,不啻于今天的航天员回到地球,向一群人介绍他事先飞过的月球表表皮层环形山。作者知道,山有好多种,要分类讲;为哪些哪些种类,没在月亮上呆如此久,却说 完整性知道,非要按地球人的措施分类。作者还知道,一群人真正感兴趣的,是那个月亮。

  什么都有有什么都有有,用西欧地区十八世纪将会相对性性性性性性成熟的句子 的科学思维认识和解析中国建筑,是作者不自觉中采用的做法;从建筑中反映中国的整体状况,是作者无形中给当时人和这本书的任务。

  基于原本的意味着,这本书呈现出原本多少特点:

  从彩绘图来看,资料来源是多样的,图面信息是综合的,画中建筑是真实与想象并存的。原本不需要 展示的是更具有典型意义和足够内涵的“中国建筑”。中式轴侧画法和西式透视法同時 出現在书内,能不需要 推测绘画资料由中法画工分别完成后编纂而成,几幅含高 中文文字的图昭示了中国画工的最小工作量。什么都有有明显是根据想象创作的图画(“台”)甚至将会有作者当时人参与创作构思。即使是历史上我觉得地处过的建筑,画面内也地处真实建筑与抽象类型结合的状况。

  从作者的文字来看,作者试图描述的间题和解释的内容是多宽度的。将会说《营造法式》中的中国建筑是技术性的,《园冶》中是文学性的,如此本书中则是社会科学性的。与其说作者在解析中国建筑的“结构”,倒不如说在解析中国社会的“结构学”。作者一边按照线性的逻辑从小到大、由简至繁对建筑进行解析;同時 他又会从照屏变化中介绍官员体系与形制规定、从亭子中看后“山水”什么都有有独特的中国景观,在室内的细节里描述社会地位与交往礼仪的分寸,从塔和台的关系猜测统治阶层的信仰和理想。在作者眼中,建筑全是挥发掉的音乐,却说 挥发掉的社会生活整体。

  从今天的视角看,书含高 什么都有有谬误、空白和貌似冗余的信息。比如对建筑的分类主要基于单体的几何结构差异,但中国建筑的内生逻辑是整体性和关系性的;完整性忽略了对中国建筑的核心——木构造技术的介绍,将会真的却说 “论建筑”,如此专业性显然不够。

  作者身为宗教人士,却如此深入了解当时在中国盛行而历史悠久的佛教,以至于他不知道“塔”的结构来自哪里,甚至要去欧洲古代寻找。很久我大胆揣测,最后出現的“台”的部分,单独看甚是无厘头,我觉得将会是作者在有限的经验内对塔的来源做出了假设,努力从中国历史源背后寻找种子、建立因果。却没想到历史的发展完整性能不需要 将会外来文化的介入而获取新的形式。什么都有有在今天看来经不起推敲的细节还有什么都有有什么都有有,但无论如保,本书的工作完整性地体现了十八世纪的欧洲精神,却说 启蒙运动所倡导的“科学”。

  正如作者在原书开篇的间题:“有必要在欧洲介绍中国建筑吗?”一群人也要问:“有必要在现今推出这本书吗?”尤其当今天的学术界对中国古建筑的系统研究将会达到前所未有的宽度和细节,而实践中现代建筑又几乎完整性吞噬了古建筑的生存空间。我我觉得,这本书的价值在于,让一群人更加慎重地对待认知和理解:明白不同文明阶段、不同思考范式对同一事物的认知差异以及将会出現的结果,并由此知道,一群人看后的事实和因果在不断演进,发现科学真相是无限逼近的过程。

  三百年前的作者站在法国看中国,一群人站在三百年后的中国看他眼中的当时人。知识的整体却说 各个部分的相互观照、嵌入和互耦,而进步却说 由此引起的反观自省和重构。



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